The Real Housewives Of Atlanta mostra como o sonho americano é impossível

Christopher Thurs / Bravo

Bravo'sAs verdadeiras donas de casa de Atlanta é um espetáculo de glamour de Dirty South, tramas rápidas e leituras ainda mais rápidas, como se alienígenas com leitores de código de barras para cérebros tivessem aterrissado em Buckhead. É o que muitas pessoas que jogam Taboo adivinhariam se você usasse as palavras falência, glamsquad, contratante obscuro, Decatur, príncipe africano casado e pacotes como pistas. É sobre vencer, ou aparentar vencer, a cada passo, ou rodopiar .

RHOAé também, como outros reality shows neste sentido, umSobrevivente- competição escassa por tempo de exibição e percepção do público. Mas o clamor pelo melhor cabelo e roupas não importa muito. A superação financeira e ter tudo são os verdadeiros prêmios. Flexibilização fiscal tem sido fundamental paraRHOAÉ o paradigma desde o início em 2008, bem no momento em que a crise financeira global começou para valer. No episódio de estreia, o namorado / pai de açúcar de Kim Zolciak, Lee Big Poppa Najjar deu a ela $ 68.000 , na hora, comprar um novo Escalade creme; em seu aniversário, o marido de NeNe Leakes, Gregg, deu a seu filho de 10 anos um cheque de $ 1.000 como um primeiro investimento simbólico; As donas de casa Shereé Whitfield e DeShawn Snow exibiram suas casas e listaram seus extensos funcionários domésticos; e se não ficou totalmente claro a partir dessas outras exibições ostentosas de luxo, em seu confessionário introdutório , Whitfield disse, eu me considero entre a elite rica de Atlanta, que é basicamente o que todos eles dizem.

Agora em sua 11ª temporada, que estreou em novembro,As verdadeiras donas de casa de Atlantaainda inspira delírios de grandeza entre os membros do elenco, radar novo / sem dinheiro e escrutínio do estilo de vida em seus telespectadores. Desde Leakes, a estrela do show, gritou Eu sou muito rica, vadia! em Whitfield na 4ª temporada, tentando provar quem tem mais dinheiro figurou de forma proeminente na trama do programa, passando do subtexto para o ponto de enredo explícito com a mesma trajetória crescente de muitos uma dona de casa bufando, bufando subindo o caminho íngreme da mansão de Moore no Quênia até a estrada principal. (Linha de configuração de Leakes, enquanto você estava expondo sua boca ... Eu estava correndo para o banco, querida, e depositando um cheque Trump!Donald Trump, não envelheceu também.) Os espectadores se acostumaram a julgar não apenas os gastos extravagantes e símbolos de status das mulheres, mas também sua perspicácia financeira e sua capacidade de conseguir e manter um homem.



Mas assim como a sombra regularmente televisionada - seu principal produto de exportação -As verdadeiras donas de casa de Atlantaé mais sutil e sutil do que alguns acreditam. Longe de ser apenas um bordão confiável e distribuidor de memes,RHOAtornou-se um estudo de muitos personagens sobre o lado negro dos sonhos e ambições americanos. É sobre como alguns preguiçosos e prósperos consideram a fraude essencial para um surgimento financeiro e como tudo isso está ligado à psicologia da burguesia, à fragilidade masculina e ao capitalismo tardio americano. E ilustra as ligações entre os reality shows, o consumo conspícuo e a crise financeira de 2008. Moore disse que ela eraE o Vento Levoufabuloso , eRHOAéE o Vento Levoufabuloso também, se isso significa que seus personagens principais são como Scarlett O’Hara: um tanto delirantes sobre seus próprios destinos, ou o fato de que sua bolha já estourou.

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As verdadeiras donas de casa de Atlanta - mais do que qualquer outro reality show não explicitamente sobre a reforma da casa - é agudamente sobre a ansiedade com a moradia. Para ser claro, esta não é a ansiedade com a moradia que milhões de pessoas enfrentam diariamente, sejam elas refugiadas, migrantes ou pessoas que estão sem teto. Esta é a ansiedade da burguesia com relação à moradia, enraizada nos cérebros dos alpinistas sociais que pularam de classe em classe, televisionando suas vidas em troca de resíduos e influência na TV.RHOApode até ser mais sobre esses medos do que a maioria desses programas, porque os proprietários ou compradores em potencial da HGTV e TLC estáveis ​​de reforma de casas e programas imobiliários se concentram principalmente no processo de compra de uma casa ou em torná-la atraente o suficiente para vender.RHOAconcentra-se na ansiedade prolongada de possuir um e no estilo de vida que a casa representa.

A superação financeira e ter tudo são os verdadeiros prêmios.

QuandoRHOAestreada em outubro de 2008, a crise financeira global tinha apenas um mês, embora seus sintomas já existissem há muito mais tempo. Impelida pelo fiasco das hipotecas subprime - em que os bancos deram empréstimos ruins a pessoas que sabiam que não podiam pagá-los - a crise financeira global levou à Grande Recessão, a pior desaceleração econômica na América desde a Grande Depressão. Como Louis Staples observado no Guardian, a realidade é protagonizada pelos adoradores de riquezasDonas de casa reaisfranquia, que estreou pouco antes da crise, também foram afetados. Os membros do elenco receberam avisos de despejo diante das câmeras e outros declararam falência. Ao fazer da crise um enredo, o produtor executivo Andy Cohen disse: 'Os espectadores se relacionam ainda mais vendo o que realmente está acontecendo.'

Em Atlanta, os preços da habitação despencaram 40% ou mais, de acordo com um especialista , em uma cidade com histórico de moradias segregadas. (O falecido líder dos direitos civis Hosea Williams, cuja neta Porsha Williams foi umaRHOAestrela desde a 5ª temporada, liderou uma marcha contra a discriminação habitacional no condado de Forsyth tradicionalmente branco em 1988.)

Leakes expressou de forma infame sua ansiedade de habitação bougie no quarto episódio de 6ª Temporada , quando ela visitou sua colega dona de casa Moore em um hotel para estadias prolongadas em que Moore estava morando. Leakes caminha rapidamente para o hotel, tsk-tsking as palavras que agora se tornaram um de seus bordões: Ufa chile, o gueto. Essa fixação em escavações de luxo é uma característica recorrente do programa, mesmo quando as mulheres não estão em Atlanta. Durante os episódios de férias, quando o elenco está em locações em Miami, Barcelona, ​​Jamaica e glamping na floresta, eles fazem um grande alarido sobre suas designações de quarto. Seus problemas exacerbam consistentemente as tensões interpessoais e esclarecem todas as alianças das mulheres. Como outra dona de casa, Porsha Williams, explica na 11ª temporada: Sempre há algum tipo de drama na sala. É onde você vê seus egos.

A apoteose do foco do programa na ansiedade e dívida imobiliária é a 9ª temporada. Williams voltou a morar com sua mãe (como muitos millennials) e, em seguida, comprou uma nova casa de $ 1,4 milhão. Cynthia Bailey deixou sua casa depois que seu ex-marido estipulou que ela vendesse a propriedade durante o acordo de divórcio e, em seguida, comprasse uma casa à beira do lago. E, claro, há todo o Kenya Moore x Shereé Whitfield saga, uma competição entre as duas mulheres sobre cuja McMansão, Moore Manor ou Chateau Shereé , é mais fabuloso. Quando a rivalidade começou, as duas mulheres haviam passado anos construindo e reformando suas residências, e o tempo de construção estava começando a cobrar seu preço, determinação e saúde emocional. A guerra entre Whitfield e Moore começou com uma partida de gritos entre os dois na estreia da 8ª temporada, escalada na inauguração de Moore na estreia da 9ª temporada, e continuou até o final da temporada, quando as donas de casa visitaram o Chateau Shereé. As mulheres examinavam os aposentos umas das outras como inspetoras residenciais certificadas, brincando sobre os rodapés, acabamentos e porões inacabados da outra.

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Shereé Whitfield mostra sua casa na 9ª temporada do Real Housewives of Atlanta.

Um tema particularmente cringeworthy que se repete é a discussão das mulheres sobre a metragem quadrada (7.200 de Moore vs. 10.000 de Whitfield). Se essa disputa soa como um concurso de tamanho de pau, é porque provavelmente é. Na maior parte do tempo no programa, nenhum dos dois tem homens consistentes e decentes. Como alguns dos produtos da linha de brinquedos para adultos Bedroom Kandi de Kandi Burruss, as casas preenchem um vazio.

O foco um tanto irracional na moradia involuntariamente mostra o que significa ser uma dona de casa. Já foi apontado antes, em muitos escavações sobre os anos , que algumas das mulheres não são casadas e não têm filhos. É uma observação feita sobre outras mulheres em outras franquias, particularmente Bethenny Frankel deAs verdadeiras donas de casa da cidade de Nova York, e as namoradas e mães do bebê emEsposas de basquete. SobreRHOA, é Moore quem suporta o impacto do comentário. Whitfield, que é divorciada, leva parte também, já que ela nunca foi realmente casada durante seu mandato no programa. Whitfield é poupado de algum escrutínio porquepelo menos ela foi uma esposa uma vez, ganhando assim seu lugar no show. A maioria das outras donas de casa, especialmente Moore, zombou de Whitfield, rindo de sua falta de reconhecimento fora deRHOA; sua maior reivindicação à fama do programa foi sua piada icônica da 2ª temporada, Quem vai me checar, boo? e uma linha de camisetas com a citação. A incursão de Whitfield na moda, uma linha de camisetas e equipamentos de estilo de vida chamada Ela por Shereé é notável por seu lançamento atrasado (foi anunciado em 2008 mas não teve um lançamento adequado até 2018 ) e os seus infame desfile de moda da primeira temporada , onde nenhuma roupa estava em exibição.

O foco um tanto irracional na moradia involuntariamente mostra o que significa ser uma dona de casa.

Não é surpreendente que a luta mais feroz e mesquinha emRHOAé entre essas duas mulheres, que foram caluniadas, mais do que qualquer uma de suas colegas de elenco, por falharem na felicidade doméstica e no sucesso profissional. Whitfield foi despejado da casa que ela dividia com Bob, a casa para a qual ele trouxe outras mulheres, como ela revelou em um jantar com ele na 9ª temporada. Em meio às lágrimas, Whitfield explicou ao ex por que a casa significa tanto, dizendo: Mesmo com a construção do castelo, é algo que tenho que fazer por mim e pelos meus filhos, porque nunca quero depender de um homem. Porque o homem em quem eu deveria confiar, você foi embora, Bob.E você não deu a mínima. Durante o tempo de sua rivalidade com Whitfield, Moore, que por muito tempo se esforçou e falhou em alcançar a família nuclear perfeita, pode não ter tido um homem ou filhos, ou um relacionamento com sua mãe, mas ela se certificou de ter uma casa feroz. (Moore já se casou e teve um filho, mas o casamento aconteceu fora da tela, seu marido fez apenas uma aparição limitada na 10ª temporada e ela teve seu bebêdepois deela deixou o show.)

Em um nível, o amor intenso de Moore e Whitfield por suas casas reflete seu materialismo. Por outro, lembra o extremamente bobo, ou seja, o bizarro, história da vida real de uma inglesa que se casou com sua casa para não ser despejada. Mas as maneiras como o amor e a propriedade estão interligados no programa são bastante reveladoras. Quando Bailey e Peter Thomas estão se divorciando na 9ª temporada, seu único pedido ostensivo é que Bailey venda a casa para que seu ex não possa criar novas memórias lá com outro homem.

Você pode adicionar o drama de uma longa temporada que Moore e Whitfield investem em suas casas ao cânone das representações da mídia de instabilidade doméstica, particularmente aquelas que lidam com o efeito da arquitetura na saúde mental e emocional das mulheres. Para Moore, que se autodenominou Barbie negra, a construção de sua casa de sonho parece arrancada da fantasia de brincadeira de criança. Por um tempo, a violência de seu ex-namorado Matt Jordan, juntamente com a construção atrasada da mansão, transformaram a casa dos sonhos de Moore disfuncional, em algo que mais se assemelhava a um Casa de bonecas Todd Solondz ouAmadoMorada rancorosa. Na estreia da 8ª temporada, os insultos de Moore sobre Chateau Shereé inspiram Whitfield a dizer, repetidamente, que a vadia me ferrou com tanta intensidade que você acredita que é o castelo, não Moore, que está causando o estrago. Você se pergunta se a construção de cinco anos da casa, como o papel de parede amarelo na história homônima de Charlotte Perkins Gilman, levou Whitfield a uma espiral descendente.

Bravo Tv via Everett Collection

Babs e Shereé Whitfield na 1ª temporada deRHOA.

A ameaça de perder moradiasempre foi uma tendência no show. Considere por exemplo, Enredo de Whitfield na primeira temporada. Ela se divorciou recentemente de Bob e está reiniciando sua vida. Há muitas fotos de sua gigantesca McMansão, definhando com a falta de amor romântico por dentro e, logo descobriremos, má administração financeira. A narrativa de Whitfield contrasta com a de Lisa Wu, uma corretora imobiliária. O enredo de Snow é muito parecido com o de uma esposa fantasmagórica em um romance vitoriano; ela flutua em torno de sua enorme propriedade, não causando uma grande impressão incorporada nas pessoas de sua casa, ainda assim levando seu marido e atendentes até a parede. (Snow deixou o programa após a primeira temporada porque, ela afirma, os produtores disseram que ela era muito normal. Outros disseram que ela era muito chata.) No início da 2ª temporada, descobrimos que Bob parou de pagar a hipoteca e o casa entra em execução hipotecária. Shereé e os dois filhos que ela divide com Bob são despejados da propriedade e se mudam para uma casa. O encerramento de Whitfield reafirma todas as suas histórias recorrentes no futuro, bem como os temas principais do programa.

A necessidade de manter as aparências, com moradia e outras coisas, cria tensões entre as Donas de Casa e seus parceiros e é até catalisador de crimes. Em janeiro de 2014, Apollo Nida, marido de Phaedra Parks, foi carregada com fraude bancária e roubo de identidade relacionados a uma série de esquemas. Ele abriu agências de cobrança de dívidas falsas e concessionárias de automóveis para acessar os dados das pessoas e usou as empresas de fachada para abrir contas bancárias e solicitar empréstimos para automóveis, enganando mais de 50 pessoas em US $ 2 milhões. Em sua defesa no tribunal, ele alegou que a pressão para manter o salário de $ 600.000 Bravo de sua esposa e seu estilo de vida sofisticado o levou a embarcar em planos criminosos. Em julho de 2014, Nida era sentenciado a oito anos de prisão.

Em um extra pós-reunião , os homens da 6ª temporada (Todd Tucker, Peter Thomas, Apollo Nida e Gregg Leakes) se reúnem para conversar sobre diversos tópicos com uma cena de clube pateta como pano de fundo. Eles são poéticos sobre sua participação em um clube diferente: o de um marido para umRHOAmembro do elenco, e as preocupações financeiras associadas a isso. Quando Tucker admite que se sente desconfortável usando um relógio de $ 20.000 que Burruss deu a ele no Natal por causa das várias pressões que vêm com o uso de um item tão caro, Nida explica que a rejeição de sua esposa a um carro que ele comprou machucou [seu] coração. Quão insaciável você pode ser? ele pergunta. É fácil estender essa questão da insaciabilidade aos homens deRHOA, alguns dos quais se envolveram em atividades criminosas para cumprir seus próprios desejos e ideais de como bancar o marido para esposas que talvez não precisem mais de seu dinheiro, se é que algum dia precisaram.

A necessidade de manter as aparências, com a moradia é até o catalisador dos crimes.

O ex-Big Poppa de Kim Zolciak-Biermann foi preso em 2012 por não comparecer ao tribunal em conexão com um processo movido por um inquilino. Em 2013, o novo namorado de Shereé Whitfield, Tyrone Gilliams (que apareceu na 4ª temporada) foi condenado por seu papel em várias empresas fraudulentas, incluindo um esquema de fraude de investimento de $ 5 milhões , e está cumprindo uma sentença de prisão de 10 anos. Bob Whitfield, que por anos deveu a seu ex mais de US $ 38.000 em pensão alimentícia, Apresentou falência em 2011. Ele também fez pouco caso de seu passado abuso físico de Shereé, brincando sobre sufocar sua ex-mulher e mandá-la através de um pára-brisa em um episódio da 9ª temporada. Em uma cena antes de ir para a prisão, Nida invade sua casa ameaçando Parks. (Em um episódio de reunião da 7ª temporada, Parks se recusou a responder se Nida alguma vez bateu nela.) conversa de travesseiro corpo a corpo , que envolveu todos os homens, exceto Gregg Leakes, é a exibição quintessencial do programa de postura masculina descontrolada, acentuada com um argumento sobre se é certo ou não para Nida gastar US $ 5.000 por noite no clube de strip quando sua família poderia usar o dinheiro. Nida, Gilliams, Whitfield e Najjar ilustram as maneiras como, neste programa, masculinidade tóxica, dinheiro, status e atividade criminosa estão todos entrelaçados.

Nessa briga entrou Matt Jordan, namorado de Kenya Moore durante as temporadas 8 e 9. Depois de aumentar a tensão entre o casal, incluindo Jordan esbofeteando um motorista que interrompeu suas tentativas de chegar a Moore no banco de trás e destruindo o quarto de hotel de Moore depois que ela postou um foto dela e Jay-Z em sua página do Instagram, o casal se separou. Em várias ocasiões, ele quebrou as janelas de sua garagem e pintou suas câmeras de segurança. Parece notável que, em vez de agredi-la fisicamente, Jordan danificou sua casa.

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Kenya Moore dentro de seu segredo Glam Room em sua casa, 9ª temporada.

Tudo que vemna esteira do duelo de Moore e Whitfield parece o começo do fim para a franquia, principalmente porque as tensões centrais entre o elenco e as possibilidades narrativas que se relacionam a todos os tipos de mulheres que eles representam foram exauridas. No rescaldo de Moore Manor vs. Chateau Shereé,RHOAé uma casca de si mesma; as histórias são recicladas das temporadas anteriores e os novos personagens parecem uma versão de dieta dos antigos. Parks foi demitida após a 9ª temporada por seu papel em espalhar uma mentira potencialmente difamatória contra Burruss, encerrando assim seu arquétipo da caluniadora e hipócrita belle sul (bem como qualquer lembrete real de Apollo Nida e seu enredo de fraude convincente). Whitfield partiu após a 10ª temporada, e Moore saiu com ela, depois que ela se casou com o restauranteur de Nova York Marc Daly, e logo antes de dar à luz sua filha. (Moore saiu por causa de uma disputa com a emissora sobre pagamento ou que tipo de história ela estava disposta a apresentar no programa.) Agora que ela é casada e tem um filho, ela está aparentemente pensando em se mudar de Moore Manor , contando a Cynthia Bailey e NeNe Leakes na estréia da 10ª temporada, Ghosts tem andado por lá. Eu quero uma nova vida. É irônico: agora que ela finalmente tem o que sempre quis, ela não faz mais parte do show. Geral,RHOAparece um show menos vulnerável e, em última análise, menos corajoso do que antes. Ninguém está colocando seus pontos fracos, ou seu orgulho, ou sua auto-estima, em jogo da mesma forma.

Andy Cohen disse que suas lutas tornaram as donas de casa mais identificáveis ​​para os espectadores, mas acho que são realmente as histórias de habitação e o que elas simbolizam que fortalecem esse vínculo. Há uma relação simbiótica entre programas de reviravolta e estilos de vida comoAs verdadeiras donas de casa de Atlanta: HGTV é o bode expiatório para alimentar a cultura que levou à bolha das hipotecas subprime, eRHOAmembros do elenco são percebido como influenciadores sofisticados dessas tendências imobiliárias e, por meio de seus negócios imobiliários, beneficiários de um mercado deprimido. Na maioria das vezes, as donas de casa são ridicularizadas por serem superficiais, obcecado por riqueza , e iludido, como David Serchuk observado em um artigo de 2010 sobre todo oDonas de casa reaisfranquia e a recessão. Resumo de Serchuk deRHONJA endividada Teresa Giudice é perspicaz: para mim, [ela] tem um valor simbólico maior. Eu vejo nela uma visão micro de nossa economia maior; construído em montanhas de merda, tudo para a ilusão de prosperidade. oRHOAcompartilhe esse simbolismo.

O fracasso é um tema central na mitologia da crise financeira de 2008. Os políticos americanos consideraram corporações como a AIG grandes demais para falir e as socorreram; durante a recessão, as pessoas culparam o fracasso do mercado ou dos reguladores federais pela crise. No o ensaio dele na edição perdida da marca registrada do reality TV, em que o perdedor de um programa de competição torna-se cada vez mais aparente por seu arco na edição de um episódio, Colson Whitehead explicou uma ligação entre a produção do reality TV e o fracasso: A edição perdida não é apenas o arco narrativo de um competidor prestes a ser cortado ou eliminado da ilha, qualquer que seja o bordão. É o argumento plausível do fracasso. Isso é contrastado com a edição vencedora, que, mesmo em seu artifício, é um gesto em direção ao otimismo, a expectativa de recompensas esperando por aquele eu melhor. Sempre que ele ou ela aparecer. No futuro próximo, não veremos a edição vencedora de Whitfield ou Moore, mas talvez seja melhor para eles mantê-la fora da tela de qualquer maneira. Fracasso e otimismo mal direcionado, para estrelas de reality shows, compradores de casas , e o Comitê Federal de Mercado Aberto , estão em constante tensão. (Você poderia chamá-los de Moore Manor e Chateau Shereé da filosofia.)

O que as donas de casa e as pessoas que não pagaram seus empréstimos hipotecários subprime podem ter em comum é o otimismo cruel, o termo de Lauren Berlant para quando algo que você deseja é na verdade um obstáculo para o seu florescimento. Berlant usa o conceito para explorar o neoliberalismo e a questão de como as pessoas mantêm sua ligação com modos de vida que ameaçam seu bem-estar. Ela pergunta: por que as pessoas permanecem apegadas às fantasias convencionais de boa vida - digamos, de reciprocidade duradoura em casais, famílias, sistemas políticos, instituições, mercados e no trabalho - quando abundam as evidências de sua instabilidade, fragilidade e seu caro litoral? Esse processo se desenvolve emRHOA, especialmente na saga Manor vs. Chateau. E no caso de Moore, sua aparência emRHOAfoi na verdade um obstáculo para seu florescimento na vida real. No significado de Berlant, o otimismo cruel surge na tentativa de prosperar em um contexto onde a felicidade sustentável é um assassino de classificações. No entanto, também parece que a sombra de língua ácida das Donas de Casa é uma performance de crueldade verbal. A sombra é um esconderijo, e também um lar. ●


Niela Orré um escritor da Filadélfia. Ex-BuzzFeed Emerging Writers Fellow, ela é colunista do Baffler e editora de entrevistas do Believer. Seus escritos também apareceram no New York Times Book Review, Elle e McSweeney’s Quarterly.

Notícias de Ben Kothe / BuzzFeed

Essa história faz parte de uma série sobre dívidas de todos os tipos.